弗朗索瓦·莫里亚克的外孙女，让·吕克·戈达尔的前妻、曾经的缪斯，作家与演员安妮·维亚泽姆斯基昨日（2017年10月5日）因癌症去世，享年70岁。
尽管没有对年少时光的感伤与留恋，但是安妮·维亚泽姆斯基（Anne Wiazemsky）的形象最后出现在大银幕上却依然表现的是其20岁的青春韶华。
今年9月13日刚于法国上映的《敬畏》，斯塔西·马汀（曾在《女性瘾者》第一部和第二部中饰演年轻的乔伊）在其中扮演的角色就是1968年五月风暴时期的安妮·维亚泽姆斯基，新浪潮导演让·吕克·戈达尔的前妻、曾经的缪斯。
▲ 左：路易·加瑞尔饰演让·吕克·戈达尔
该片由米歇尔·哈扎纳维希乌斯（奥斯卡最佳影片《艺术家》导演）执导，根据安妮·维亚泽姆斯基的作品《勤学的一年（Une année studieuse）》以及《一年后（Un an après）》改编（分别于2012年和2015年出版）。
这部影片虽然也描述了让·吕克·戈达尔和安妮·维亚泽姆斯基当年的感情如何一步步被摧毁，但是更聚焦于前者，并且没有呈现原书的重点部分，即其中细腻复杂的感情变化，爱情是如何将一位年轻女性从环境的束缚中解脱出来，以及其后她如何从业已沦陷为禁锢的爱情中将自我救赎。
▲ 红棕色的头发、苍白的面孔、浑圆有神的眼睛和略带腼腆的神态，却拥有着绝对反叛的坚强内在。
她有许多作品讲述了自己或周围人的经历。从她的父母开始，（《Mon enfant de Berlin》，2009年出版）：安妮·维亚泽姆斯基的母亲克莱尔·莫里亚克，1952年诺贝尔文学奖得主弗朗索瓦·莫里亚克的女儿，曾为红十字协会工作，帮助流亡失所的人们，而俄罗斯王储后代伊万·维亚泽姆斯基也是那里的官员，两人就是这样在柏林相遇的。
▲ 克莱尔·莫里亚克与伊万·维亚泽姆斯基的婚礼
1947年5月14日，安妮·维亚泽姆斯基在柏林出生。由于父亲从事外交方面的工作，她和弟弟皮埃尔（插画家Wiaz）的童年辗转了许多城市，特别是日内瓦和加拉加斯。
1962年，他们回到法国，不久后，伊万·维亚泽姆斯基逝世。于是，安妮和弟弟跟着母亲搬入了外祖父弗朗索瓦·莫里亚克的居所。由此，她和外祖父培养了深厚的感情，他们经常讨论“文学、善、恶”等话题，除了宗教话题，因为安妮后来放弃了宗教信仰。
▲ 法国文学家弗朗索瓦·莫里亚克，主要作品有诗集《握手》、小说《爱的荒漠》等。
1965年，安妮正式接触电影艺术。曾在罗伯特·布列松执导的《贞德审判案（Procès de Jeanne d'Arc）》中饰演法国民族女英雄贞德的佛萝兰丝•德莱罗向导演介绍了安妮，青涩的演技却独具特色吸引了布列松，随后她在其电影《驴子巴特萨》中出演。
拍摄过程中，安妮遇到了将会对她产生巨大影响的让·吕克·戈达尔，法国新浪潮的领军人物。
▲ 1967年，安妮·维亚泽姆斯基与让·吕克·戈达尔在威尼斯丽都餐厅。
继安娜·卡里娜之后，安妮·维亚泽姆斯基成为戈达尔的新缪斯，二人在1967年7月结婚。1968年，在五月风暴的漩涡中，戈达尔的电影创作也开始了政治色彩浓厚的转折。在戈达尔的镜头中，安妮有时是追随毛泽东主义的哲学系学生（《中国姑娘 La Chinoise》，1967），有时是革命的代表（《一加一 Sympathy for the Devil》，1969），有时又是罢工的工人（《一切安好 Tout va bien》，1972）。
▲ 《中国姑娘》剪影
她也受到了当时许多激进的意大利导演的关注，比如皮埃尔·保罗·帕索里尼，马可·费雷里，还有卡尔梅洛·贝内。
▲ 《定理》（导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼）
在1966年的那个夏天，深深地被电影《男性，女性（Masculin Féminin）》吸引着的安妮·维亚泽姆斯基第一次给戈达尔写了一封信。与其说他深深迷恋那部电影，不如说她已经爱上了电影背后的那个男人。 自从他的挚爱、缪斯，安娜·卡里娜离开他之后，戈达尔一直保持着单身。收到了那封来自安妮的信之后，他穿越了大半个法国去寻找她，那时候的她正在享受法国七月的盛夏，在阿维尼翁一个十九世纪的城堡中和朋友度假。
那一年的她不到19岁，而他，35岁。这两个有着15岁年龄差的人在第一眼相见之后就无可救药的爱上了对方。在一个两人相会的书店，他给她弹，莫扎特的四重奏，送给她安德烈·布勒东的《娜嘉》。他称赞她不同于同年龄其他女子，反而更加沉稳，有深度。在第一次一起过夜之后，戈达尔对安妮说，你不再是我的情人了，我要让你做我的妻子。她从这个神秘而幼稚的男人身上了解到了两三件事：他是温柔的，有占有欲的而且爱嫉妒的。激情过后，他有时还喜欢哼国际歌。
对电影共同的热爱、对哲学的追求使得这对在当时很超前的夫妇紧密地结合在一起，与当时主流资本主义价值观做出斗争。但是那时候安妮还不满21岁，是个未成年人。以至于她的母亲，顾虑于戈达尔的年龄和坏名声，要求安妮在午夜之前必须回家。为了让二人分手，安妮的外祖父甚至写匿名信来给二人泼脏水，希望他们在舆论的压力之下分道扬镳。由于二人的坚持，事件逐步平息。
那个戴眼镜的电影人最后终于冲破层层阻碍，娶了安妮为妻。没有家人，没有朋友，没有特别的仪式，二人在一个破旧的市政府中举办了婚礼。两人的爱情就像是一本小说，描述了一个迷人的男人和一个年轻的女人之间的爱情故事，他描绘出了那个最美好的时代。同时，紧接着，是1968年五月的到来。
对于戈达尔来说，他对毛泽东语录有着狂热的痴迷，以至于他的电影《中国姑娘》都变成一部阐述马克思列宁主义的长篇大论。而当中的女主角安妮承认，除了知道让自己全身心的投入表演之中以外，对其他事情也是一无所知。安妮对戈达尔日渐疯狂的政治倾向感到害怕，他经常邀请一些毛泽东理论的支持者到家里来高谈阔论，甚至在家里过夜。从而引发了二人之间的无数次争吵。
五月十日，戈达尔只身前往戛纳电影节，他的妻子安妮并没有随他一起，而是决定去好友住所度假，她回来的时候带着美黑的皮肤，但是这一点激怒了戈达尔，他不敢相信在国家如此动乱之际，怎么可能有人会有心情到沙滩晒日光浴。
二人之间的爱情并没有因为这一次度假风波而走到尽头，而是因为此后大导演出于嫉妒的自杀未遂中慢慢消磨殆尽。在此之后，尽管在电影上还有合作，但是二人已经渐行渐远。几年之后两人彻底分开，和平分手。这段爱情故事也成为了电影史上的一段耐人寻味的谈资。
80年代中期，安妮·维亚泽姆斯基出演了一些舞台剧以及电视剧，并逐渐淡出大银幕，转向纪录片创作等幕后工作。同时，她开始进行写作，作为法国著名爱情小说家女作家科莱特的忠实读者，安妮最开始创作的几部作品也是源自她年少时的经历。1993年，她的小说《犬（Canines）》，获得了法国高中生龚古尔文学奖（ le prix Goncourt des lycéens，有别于龚古尔文学奖，评委虽为高中生，但独具影响力，声誉越来越盛，因为其从另一种角度反映了法国当代年轻人对文学的认识）；1998年出版的《一小撮人（Une poignée de gens ）》，讲述了其家族的俄罗斯血统，荣获法兰西学院奖。
终其一生，安妮·维亚泽姆斯基从未结束对自由的观察、表达及实践。与作品中的描述不同，安妮·维亚泽姆斯基加入了自身的经历并不是为了缅怀过去，而是一直寻求再现当时的情感与体会，是自我生活的重塑而不是遗憾的表达。描写与戈达尔之间的情感纠葛、沉浸于60年代的动荡骚乱的两部作品《勤学的一年》和《一年后》也秉持了这一基调。
目前，电影《敬畏》依然活跃在法国各院线，感兴趣的筒子不妨周末就走入电影院，重返“红色”的1968年……
???? 参考Le Monde & ELLE
/ 图片来源于网络
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